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2018-12-13 16:50 来源:今晚报

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“京腔”背后的趣闻逸事
2018-12-13 14:51:13   来源:北京晚报   编辑:   评论:0

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北京时间3月23日,平昌冬奥会自由式滑雪女子空中技巧银牌得主张鑫和相恋多年的男友刘忠庆领证结婚,刘忠庆是2010年温哥华冬奥会男子空中技巧的铜牌得主。

如今我们常说北京人说话有“京腔”,其实,这个词原本指带有“京味”的戏曲唱腔。

说到这个“京腔”,可有着深刻的历史渊源。2014年央视春晚以清光绪年间工笔写生戏画像《同光十三绝》为背景,为观众献上了一场盛宴,也引发了人们对这幅传奇巨作的讨论。实际上,这幅画源自另一幅叫《京腔十三绝》的画作,该画生动描绘了乾嘉年间京城的十三位响当当的“京腔”演员。那么,这些演员都是谁?“京腔”背后有着怎样的历史?

“京腔”是清代宫廷

音乐的主流

源出江西弋阳 融合了京字京韵

所谓“京腔”,是源出江西弋阳的古老声腔弋阳腔,这种声腔流布大江南北,全国都留下了传播足迹:它流传到河北一带,与当地语言和音乐结合,便成“高腔”;流传到北京,经过和京字京韵的融合,就成为“京腔”。据史料记载,弋阳腔早在明朝嘉靖年间(1522年-1566年)就到了北京,比号称“百戏之祖”的昆曲还要早一些。进京以后,直到清嘉庆年间,京腔一直都很火爆。为了适应京师的观众,弋阳腔做了一定的改革。首先是与北京语言结合,适应北京观众的说话习惯;其次,广泛吸收北京的民间曲调,改去了原来弋阳腔的一些乡音乡调。因此,“进京”的弋阳腔,渐渐有了北京的地方特色,变成了“京腔”。

弋阳腔变化而成的“京腔”在宫中一直是宫廷音乐的主流,常与昆曲共同使用,因为京腔曲调高亢激昂、粗犷遒劲,并没有丝弦竹管音乐伴奏,只有鼓声击节按板,一人独唱,后台众人帮腔相和。据《中国大百科全书》“弋阳腔”词条解释,如果角色情绪激动,“如系闺怨、离情、死节、悼亡,一切悲哀之事,须必畅滚(即滚白,无板无眼、半说半唱的一种哭诉念白)一二段,则情文接洽,排场愈觉,可观矣。”由此可见,由弋阳腔变化而成的京腔慷慨激烈,正可弥补昆曲绵软柔美、节奏舒缓的不足,所以宫中连台大戏始终都是昆曲与京腔并用。

在宫外的茶园戏馆,京腔演出的剧目也大多是交锋打拼的经典武戏,如写瓦岗寨秦琼破敌血战的《倒铜旗》、写水浒英雄燕青与时迁下山打擂的《神州擂》、歌颂绿林英雄青面虎的《通天犀》、刻画殷朝黄飞虎父子的《反五关》等。而京腔折子戏(指本戏里的一折),也以剧情矛盾尖锐、角色形体动作繁复、内心冲突强烈的动作戏为多,如《扫秦》、《扫松》、《山门》、《滑油》、《六殿》、《古城》、《挡曹》等。

总而言之,在戏曲中,京腔(弋腔)是以演出有头有尾的袍带大戏,或身手不凡的动作戏见长,即使是文戏,大多也文戏武唱,与昆曲正好互补短长。

《京腔十三绝》究竟都画了谁

曾是招揽顾客的明星宣传画

清乾隆嘉庆年间,在京剧尚未兴起之前,京腔(弋阳腔)这一剧种在当时的京城十分活跃。当时,有一幅名曰《京腔十三绝》的写真图挂在北京前门外廊坊头条的一个南纸店的门前,上面工笔绘就了十三位穿着戏装的京腔名伶,其作用就像今天的广告牌一样,是为了招徕顾客,犹如今天的巨幅明星广告牌。这幅《京腔十三绝》图,也为以后的京昆《同光十三绝》名伶写真图开启了先河。

京腔十三绝都是哪些名演员?今人大多不知,实际上,他们可比京昆《同光十三绝》画像中的艺术家早多了,都是清乾隆年间的人物。《京腔十三绝》为著名人物画家贺世魁所绘,据说贺世魁是宫廷画家,即所谓的“内廷供奉”。贺世魁受北京前门外廊房头条“诚一斋”南纸店老板邀请,绘制了一幅京腔名伶群像,后来该画被装裱成横幅悬挂在该店门楣之上。这十三位身怀绝技、广受欢迎的京腔名伶都是谁,主要有两种说法。第一种是清人杨静亭《都门纪略》中“诚一斋”条目下的记载:“人物匾额,时人贺世魁画,所绘之人,皆名擅词场,霍六、王三、秃子、开泰、才官、沙四、赵五虎、张恒、大头卢、老李公、陈丑子、王顺、连喜,号十三绝。”单听这些名字,确实是太俗了,都是些胡同串子的名字,您再有本事也想不出他们都是哪一个行当的明星,等到年深日久时更已无人知晓。

所幸,戏曲史专家王芷章先生经过多方考据,在他的《腔调考源》中提出了第二种说法(见《中国京剧编年史附》):“大头冠,君王帽生;虎张,张口跳,即武丑;池财官,武生;嘟噜胡,花白髯,即老生;杨大彪,红净,肉粥,花包;老公李三,脆生;马年,黑净;连喜,花旦;霍六,正生兼老生;唐套儿,花面;王七爸,青衫;陈丑子,正丑。”在王芷章先生的介绍中,我们能够知道了这十三位名伶的行当除了老生、外、末之外,还有净中的铜锤、架子、武净,再有就是青衣和丑行。

比而论之,两种人物说法有同也有异。比如虎张、池财官、老公李三、连喜、霍六、陈丑子等六人,两书相同,而另外七人则不同。不过,其中有些人名称相近,如“大头冠”,与“大头卢”、“王七爸”与“王顺”,为同一人也未可知。

那么,这幅《京腔十三绝》画图现在何处?1900年5月,火焚北京大栅栏老德记西药房,大火一直往北漫延,这幅画不幸被烧毁。

“十三绝”中产生了八代梨园世家

84版“唐僧”迟重瑞为其后人

在“京腔十三绝”的众多演员中,有池财官一人在戏剧史上有史可查。“池”姓本应为“迟”,此人系山东蓬莱人,名迟宝财,为清乾嘉年间著名京腔武生,幼习弋阳腔,技艺精绝,擅演短打武生戏,如《白水滩》、《蜈蚣岭》等。据说财官腰腿功夫一绝,抬腿搬“朝天蹬”不用手搬,一抬脚自动就可达到脑门之上。清道光七年(1827年),迟宝财任梨园行会之精忠庙庙首,其地位相当于今日的剧协主席。时至今日,包括迟宝财本人在内,迟家已经是八代梨园世家,有几十人从艺,而且名艺术家、名演员辈出。

据戏曲史杂家刘崑嵩先生《京师梨园世家谱》记载,迟财官共有四个儿子,第二个儿子迟文魁后来就没有再学京腔,而是改行学了皮黄,也就是现在所说的京剧。咸丰年间,迟文魁加入了四大徽班中的春台班。他的儿子迟韵卿也是一个非常有名的老生演员,不但能唱,而且会编戏,后来成为福寿班的掌班。在迟财官的其他后代里,迟遇泉、迟子俊、迟月亭都是很有作为的名伶。再下一辈儿,也有迟金声、迟世恭等名演员。迟金声是马连良先生的弟子,现年九十四岁,依然活跃在京剧圈内课徒授艺;迟世恭,更是有名的老生,在上海能够独当一面。此外,迟景荣是有名的笛师,迟天标是有名的琴师。

如今,有一位迟家后人更是为人们所熟知,那便是在1984年版电视剧《西游记》中扮演唐僧的迟重瑞,是迟财官的第七代孙。迟重瑞有家传之学,其姐迟重霞也是京剧名演员,以扮武旦出名。因此,迟重瑞所体现出风度气质以及演技,正是归功于家传的京剧传统。

《京腔十三绝》的诞生,说明了京腔在乾嘉年间的盛况。据传,当时的北京“京腔六大名班,九门轮转演出”。据苏子裕所写《京腔六大班初探》可知,六大名班包括大成班、王府班、余庆班、裕庆班、萃庆班以及保和班。后来京腔(弋腔)由于曲调古朴少变,剧目少有创新,渐渐丢失了大量普通观众。其中,余庆班、萃庆班两班的班主脑子活,能够顺应潮流,看到观众数量减少,便积极寻求应对方法。这时,各地秦腔演员蜂拥入京演出,两班的班主便大量吸取秦腔演员进入京腔班社演出,从而挽回了观众。但曾经红极一时的京腔,也就从此衰弱了。

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